古代女子在臺(tái)上只準(zhǔn)許彈唱歌舞，不能粉墨登場(chǎng)演戲文，因?yàn)楣糯饨ㄋ枷雵?yán)重、男尊女卑，在戲文中常有身份高貴的神佛仙圣與帝王的出現(xiàn)，加之宮廷民間經(jīng)常演唱神戲、廟會(huì)戲、慶祝戲，決不容許女子登場(chǎng)褻瀆“神靈”，所以戲曲中角色皆由男演員扮演旦角。

京劇旦角的聲腔和表演體系本是為男性演員而設(shè)的，幾代京劇人創(chuàng)制了一整套男旦人才培養(yǎng)及舞臺(tái)表演程式技藝法則。男旦藝術(shù)是用典型化、象征化的方法重塑和表現(xiàn)女性的藝術(shù)形象，是對(duì)女性本質(zhì)的再創(chuàng)造，具有古典藝術(shù)的典范特征。

擴(kuò)展資料：

四大名旦的稱謂是由沙大風(fēng)于1921年在天津《大風(fēng)報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)上首次提出，以區(qū)別曹錕內(nèi)閣程克四大金剛。1927年6月20日，聽花，即辻武雄，日本人，在北京《順天時(shí)報(bào)》舉辦評(píng)選“五大名伶魔力對(duì)決”，劉喜奎奪魁，鮮靈芝次之；

在首屆京劇旦角最佳演員活動(dòng)中，梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生當(dāng)選，被譽(yù)為京劇四大名旦。 《順天時(shí)報(bào)》還將梅蘭芳選為伶界大王，又捧為四大名旦之首，才定下梅派的百年江山。

宋小川人物簡(jiǎn)介

宋小川宋小川，男，漢族。

現(xiàn)任國(guó)家京劇院演出營(yíng)銷管理中心副主任，一級(jí)演員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)文藝人才研究協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)戲曲學(xué)院第三屆研究生班學(xué)員，首屆全國(guó)青京賽金獎(jiǎng)得主，著名京劇表演藝術(shù)家葉少蘭先生的入室弟子。

宋小川扮相俊美，嗓音清脆圓潤(rùn)寬厚，文武兼?zhèn)洌硌轂t灑自然大方，是一位難得的小生文武全才。

多年來，涉及藝術(shù)面較為廣泛，曾擔(dān)任陳凱歌執(zhí)導(dǎo)電影《霸王別姬》張國(guó)榮的京劇化妝師。

曾擔(dān)任過CCTV戲曲頻道的嘉賓主持人。

國(guó)產(chǎn)電視劇《大宅門》中飾演萬(wàn)筱菊一角。

中文名：宋小川國(guó)籍：中國(guó)民族：漢出生地：北京出生日期：1961年2月2日職業(yè)：演員畢業(yè)院校：中國(guó)戲曲學(xué)院代表作品：《周仁獻(xiàn)嫂》《呂布與貂蟬》《柳蔭記》《白蛇傳》籍貫：山東省萊陽(yáng)市喜歡的顏色：黑、白、紅愛好：音樂、芭蕾、健身血型：B星座：水瓶座藝術(shù)生涯宋小川，1973年考入中國(guó)戲曲學(xué)院，初學(xué)武生后改小生，師承江世玉、李德斌、付德威、李金鴻、葉少蘭、金桐、黃定、衡和華、楊明華等。

在校期間參與演出《雅觀樓》《岳家莊》《羅成叫關(guān)》《奇雙會(huì)》《連環(huán)記》《白門樓》等劇目。

1982年畢業(yè)后分配到中國(guó)京劇院。

在紀(jì)念著名京劇表演藝術(shù)家、教育家王瑤卿先生誕辰100周年之際，與著名京劇表演藝術(shù)家杜近芳同臺(tái)演出了京劇《柳蔭記》，在劇中扮演梁山伯，獲得成功，引起了戲劇界的關(guān)注。

1987年，拜著名京劇表演藝術(shù)家葉少蘭為師，成為葉派大弟子。

他曾先后多次隨中國(guó)京劇藝術(shù)家演出團(tuán)赴香港演出，并先后出訪了美國(guó)、法國(guó)、意大利、德國(guó)、日本、澳大利亞、匈牙利等國(guó)家，與著名京劇表演藝術(shù)家袁世海、杜近芳、方榮翔、李宗義、王晶華、劉長(zhǎng)瑜、李維康、張學(xué)津、馬長(zhǎng)禮、楊春霞等同臺(tái)演出。

同年，在全國(guó)青年京劇演員電視大獎(jiǎng)賽中榮獲最佳表演獎(jiǎng)。

1994年在凱華杯全國(guó)歌戲雙棲明星廣播電視大獎(jiǎng)賽中榮獲金獎(jiǎng)。

2000年在文化部舉辦的全國(guó)優(yōu)秀青年京劇演員評(píng)比展演中榮獲一等獎(jiǎng)。

由于受到戲迷的追捧，宋小川被很多人譽(yù)為“戲曲偶像”，對(duì)于這樣的封號(hào)，他流露出小得意，“為什么傳統(tǒng)藝術(shù)就不能有偶像呢？我覺得能夠帶動(dòng)大家來關(guān)注戲曲也不錯(cuò)啊。

”1985年，剛剛出道的宋小川一鳴驚人，精湛的唱功、俊朗的扮相一下子迷倒了眾多女性朋友。

很多臺(tái)灣中年女性追星追到了內(nèi)地，并且隨著宋小川全世界跑，這樣的情況讓當(dāng)時(shí)只有20多歲的他不知所措，很多中年女性自發(fā)地站在他住的賓館樓下，他一出門就跟著，就像《大宅門》中蔣雯麗追“萬(wàn)筱菊”一樣。

當(dāng)時(shí)他還是小伙子，碰到這樣的情況真的不知道怎么辦才好，她們的熱情常常讓他臉紅。

很多人邀請(qǐng)宋小川吃飯，當(dāng)時(shí)真是左右為難，不知道是去好還是不去好。

作品劇目與名家同臺(tái)演出了《群英會(huì)》《龍鳳呈樣》《謝瑤環(huán)》《玉堂春》《蘇小妹》《穆桂英掛帥》《白蛇傳》《四郎探母》《桃花村》《趙氏孤兒》《西廂記》《望江亭》《鳳還巢》《佘太君抗婚》等劇目，并自己主演了《呂布與貂蟬》《周仁獻(xiàn)嫂》《陸文龍》《平貴別窯》《羅成叫關(guān)》等小生戲。

影視出演《大漢天子》《琉璃廠傳奇》《曹雪芹》《朱元璋》《司馬遷》《西施》《戲說乾隆》《霍女》《夢(mèng)中情》《樂昌公主》《陸游》等。

在陳凱歌執(zhí)導(dǎo)電影《霸王別姬》中，特邀擔(dān)任張國(guó)榮的京劇化妝師。

在京劇電影《江姐》中扮演甫志高并擔(dān)任副導(dǎo)演。

特別是在電視劇《大宅門》中扮演的萬(wàn)筱菊，給廣大觀眾留下了深刻的印象。

外界評(píng)價(jià)宋小川是一頭鹿宋小川是一頭鹿，靈且秀。

他不是放諸于山野的，而是養(yǎng)于林苑的。

演小生的，妝能畫到宋小川的樣子，就算成功。

他不單薄，不野氣，不筋肉畢露。

一衣青衫站在上面，覺得文。

扎了大靠，比如《平貴別窯》，覺得少年意氣。

鹿在現(xiàn)實(shí)生活里，平和溫順，不張揚(yáng)的象雄孔雀。

鹿是人性的，有內(nèi)蘊(yùn)的，有異彩但不恣意橫流。

它閑閑的踱步，呦呦的鳴叫，仿佛無爭(zhēng)。

宋小川不猛，行走不帶風(fēng)的。

與葉盛蘭先生比，葉盛蘭先生是名家卷軸上畫的一只下山虎，必不能一眼見全貌，卷軸用素手緩緩打開，圖窮處猛虎呼之欲出。

葉先生影像也是晚年，年輕時(shí)無法恭逢其盛，估計(jì)青壯年的虎有另外的風(fēng)骨。

原來學(xué)過旦角，看年輕照片應(yīng)該能加一“俊”字。

我父母家養(yǎng)貓，我只把虎當(dāng)大貓看，看得出王者氣，也看得出溫順態(tài)。

老虎的一字步，不扭捏，走動(dòng)一下便呼呼風(fēng)起。

宋小川是鹿，鹿在平常生活中，并不特別上鏡。

灰灰的，第一次在動(dòng)物園見到，大感失望。

看著它們脊背上的花點(diǎn)，我只覺完全不對(duì)。

看小川素面在電視上，也不如化了妝好看。

可是所有的古往今來的文學(xué)、影視、動(dòng)畫，那鹿就仿佛扮了妝，無處不俊俏，無處不含情，正如小川上了妝。

宋小川是鹿，鹿不爭(zhēng)雄，從來聽說“逐鹿中原”，沒聽說過“鹿逐中原”的。

鹿是食草的。

我們介紹中國(guó)的壽星畫，只會(huì)說仙人旁邊有一只靈鹿，自然不說“靈鹿旁邊有一個(gè)仙人”。

見過宋小川給李維康、李勝素、史敏、張火丁配的不同版本的《白蛇傳》。

只有與張配，小川最有神采。

胡蘭成曾用這句詞來形容與張火丁的關(guān)系——“照花前后鏡，花面交相映”——放在這里也貼切。

宋小川是一頭鹿。

鹿的秉性是閑的。

只是要發(fā)揮出來。

京劇化妝的吊眉要怎么吊才好？

箍頭（亞賽緊箍咒） 京劇演員勾油彩后，就開始吊眉。

化妝師要用長(zhǎng)長(zhǎng)的繃帶將演員的頭上部纏好幾圈兒，眉一吊起來，面部表情瞬間神采飛揚(yáng)、神韻萬(wàn)千。

一般業(yè)余京劇演員都難過箍頭這一關(guān)，因?yàn)槔p得特緊，造成短暫的腦供血不足，頭暈眼花，找不著北，有的業(yè)余演員連走路都走不穩(wěn)。

目前許多業(yè)余京劇演員害怕箍頭吊眉，另外也怕造成皮膚松弛影響美容，一般由專業(yè)化妝師（或內(nèi)行）靠純粹面部油彩化妝基本達(dá)到吊眉效果。