應(yīng)該是叫“波萊羅舞曲”，是拉威爾寫的。

下面這個(gè)網(wǎng)站是分貝網(wǎng)的，有毒的話你可以去告發(fā)我封我ID！！我的54首MP3全是在那里下的！！！！【簡介】《波萊羅舞曲》由法國作曲家莫里斯·拉威爾創(chuàng)作于1928年。

《波萊羅舞曲》是拉威爾最后的一部舞曲作品，是他舞蹈音樂方面的一部最優(yōu)秀的作品，同時(shí)又是二十世紀(jì)法國交響音樂的一部杰作。

本曲是拉威爾受著名舞蹈家伊達(dá)·魯賓斯坦委托而作。

民間舞蹈風(fēng)格的旋律是這部作品的基礎(chǔ)。

波萊羅原為西班牙舞曲名，通常以四三拍子、稍快的速度、以響板擊打節(jié)奏來配合。

形式上，由主部、中間部和再現(xiàn)部構(gòu)成。

但拉威爾所作的這部舞曲，只是借用了波萊羅的標(biāo)題，實(shí)際上是一首自由的舞曲。

【特點(diǎn)】1、節(jié)奏自始至終完全相同，節(jié)拍速度不變；2、主題及答句同樣地反復(fù)九次，既不展開也不 變奏；3、全曲始終在C大調(diào)上，只是最后的兩小節(jié)才 轉(zhuǎn)調(diào)；4、舞曲前半部分配有和聲，除了獨(dú)奏就是齊奏 ，后半部分附有淡淡的和弦；5、舞曲自始至終只有漸強(qiáng)的變化。

舞曲開始，由小鼓和中提琴、大提琴的撥弦來表現(xiàn)波萊羅的節(jié)奏（鈴鼓自始至終打著相同的節(jié)奏）。

這種節(jié)奏持續(xù)四小節(jié)之后，從第五小節(jié)開始出現(xiàn)了第一主題，這個(gè)主題依次在長笛、單簧管等樂器上展開，音樂富有生氣，給人以明朗、安靜的感覺。

樂曲的第二主題是第一主題的黯淡的答句，在第一主題重復(fù)兩次之后進(jìn)入，這一部分也是由兩段組成，中間還使用了幾個(gè)變化音。

第一主題和第二主題穿插重復(fù)進(jìn)行，沒有展開和變奏，只是不斷地更換樂器，音樂的力度也逐漸加強(qiáng)。

全曲中，這種反復(fù)共進(jìn)行了九次。

音樂的結(jié)尾以轉(zhuǎn)調(diào)和樂隊(duì)的全奏達(dá)到高潮。

【情節(jié)】在西班牙的一個(gè)小酒店里，一個(gè)少女在翩翩起舞。

開始時(shí)她只是緩緩跳動(dòng)，舞姿優(yōu)美而輕盈。

隨著音樂的逐漸熱烈，舞蹈也越來越歡快奔放，迷住了在場的人們。

他們開始隨著音樂打著節(jié)拍助興，并情不自禁地于少女一起歡舞，最后在狂歡的氣氛中結(jié)束。

拉威爾在該作品中采用了非常獨(dú)特的手法：全曲在一個(gè)固定的節(jié)奏背景上，由兩個(gè)主題及其不斷的交替反復(fù)組成。

節(jié)奏充滿活力，貫穿全曲始終。

全曲始終在C大調(diào)上，只是最后的兩小節(jié)才開始轉(zhuǎn)調(diào)； 前半部分配有和聲，除了獨(dú)奏就是齊奏 ，后半部分附有淡淡的和弦。

而且自始至終只有漸強(qiáng)的變化。

樂曲開始由小鼓和中提琴、大提琴的撥弦來表現(xiàn)波萊羅的節(jié)奏（鈴鼓自始至終打著相同的節(jié)奏）。

這種節(jié)奏持續(xù)四小節(jié)之后，從第五小節(jié)開始出現(xiàn)了第一主題，第一主題舒展明亮，具有濃郁的西班牙風(fēng)格，該主題先由長笛在低音區(qū)輕輕奏出；期間經(jīng)單簧管反復(fù)之后，由大管奏出第二主題。

樂曲的第二主題是第一主題的黯淡的答句，第二主題被作者稱為具有西班牙——阿拉伯風(fēng)格。

兩個(gè)主題在調(diào)式色彩上形成鮮明的對照，連續(xù)反復(fù)了八次，整個(gè)音樂在進(jìn)行過程中，旋律、節(jié)奏和速度始終保持不變。

在第三次反復(fù)時(shí)，加入了平行的大三和旋，形成了平行聲部，仿佛兩個(gè)調(diào)甚至三個(gè)調(diào)同時(shí)存在，產(chǎn)生了多調(diào)式的色彩效果。

在主題的不斷反復(fù)中，力度從弱到強(qiáng)，不同樂器的應(yīng)用和色彩不斷的變化，使得情緒越來越熱烈。

臨近尾聲，旋律突然轉(zhuǎn)為E大調(diào)，又迅速轉(zhuǎn)回C 大調(diào)，在不協(xié)和的音響和強(qiáng)烈的節(jié)奏中，以變格的方式結(jié)束了全曲。

該曲被公認(rèn)為20世紀(jì)法國最有代表性的管弦樂作品之一。

【《波萊羅》的結(jié)構(gòu)及配器】A長笛1A1 單簧管1B大管1B1 小單簧管1A2 抒情雙簧管1A3 長笛1、小號(hào)1B2 中音薩克斯1B3 高音薩克斯1A4 短笛2、圓號(hào)1、鋼片琴A5 雙簧管1、抒情雙簧管1、英國管1、單簧管2B4 長號(hào)1B5 短笛1、長笛2、雙簧管1、英國管1、單簧管2、中音薩克斯A6 短笛1、長笛2、雙簧管1、單簧管2、小提琴ⅠA7 短笛1、長笛2、雙簧管2、單簧管2、中音薩克斯、各分四部的小提琴Ⅰ、ⅡB6 短笛1、長笛1、雙簧管1、英國管1、小號(hào)1、各分兩部的小提琴Ⅰ、ⅡB7 短笛1、長笛1、雙簧管1、英國管1、單簧管1、高音薩克斯、長號(hào)1、各分兩部的小提琴Ⅰ、Ⅱ、中提琴、大提琴A8 短笛2、長笛2、雙簧管2、單簧管2、圓號(hào)4、小號(hào)4、高音薩克斯、中音薩克斯、分四部的小提琴ⅠB8 短笛1、長笛2、小號(hào)4、高音薩克斯、中音薩克斯、分四部的小提琴Ⅰ關(guān)于拉威爾：生平】1875年3月7日，杰出的法國作曲家莫里斯·拉威爾出生 在比利牛斯山谷靠邊境的一個(gè)小城西布恩。

父親是個(gè)有瑞士血統(tǒng)的法國工程師，曾應(yīng)聘去西班牙搞鐵路建設(shè)，在那里認(rèn) 識(shí)了一位西斑牙巴斯克地區(qū)的姑娘馬麗·德勞特，他們結(jié)成夫婦。

小拉威爾出生才幾個(gè)月，全家遷往巴黎。

三年后，添了弟弟愛德華。

父親愛好音樂，想培養(yǎng)兩個(gè)兒子成音樂家，結(jié)果只有莫里斯走上了這條通路。

他七歲開始學(xué)鋼琴，進(jìn)步很快，十四歲考入巴黎音樂院鋼琴預(yù)科，兩年后升入貝里奧老師的鋼琴班并同佩薩爾學(xué)習(xí)和聲。

在班上結(jié)識(shí)了與他同歲的西班牙學(xué)生瑞卡多·維涅， 他深深羨慕維涅卓越的鋼琴演奏技巧，曾狂熱地苦練以求趕上，但由于常常被懶散的情緒支配，這種興之所至的熱情未能得到預(yù)期的效果。

自此維涅成了他的終身好友，總是熱情地演奏他的新作。

這時(shí)，拉威爾對作曲十分熱心，最早寫達(dá)的兩首鋼琴曲《古風(fēng)小步舞曲》、《百聞的景色》中的第一曲《哈巴涅拉》（1895），已經(jīng)顯示出他的個(gè)性。

1897年，他又向蓋達(dá)爾日學(xué)對位，問福萊學(xué)作曲。

剛進(jìn)音樂院不久，拉威爾就受到象征主義詩歌的影響，喜愛波特萊爾·馬拉美的詩歌和愛倫·坡的作品。

1889年在巴黎舉行的國際博覽會(huì)上演出的里姆斯基·科薩柯夫絢麗的管弦樂作品和爪哇加美朗樂隊(duì)演奏的東方音樂，深深吸引了這位十四、五歲的音樂院學(xué)生。

后來，他又接觸到法國作曲家夏勃里埃爾色彩性的和聲以及艾立克·薩蒂的新奇怪誕的音樂思想和音樂創(chuàng)作。

在他自己的習(xí)作中，也開始探索一些 新的音樂語言和表現(xiàn)方法，使他在保守的音樂院中“名聲不 佳”。

佩薩爾是位良師，他總是鼓勵(lì)學(xué)生的創(chuàng)造性，福萊也充分認(rèn)識(shí)到拉威爾不同凡響的創(chuàng)作才能，即使是這兩位開明的教師，都感到他的音樂思想太放肆，他所運(yùn)用的和聲手法也過于新奇。

拉威爾總是孜孜不倦地為參加音樂院每年舉行的比賽而 努力。

1901年，他決定參加羅馬獎(jiǎng)的競賽。

羅馬獎(jiǎng)是法國政府為獎(jiǎng)勵(lì)繪畫、雕塑、版畫、建筑與音樂等藝術(shù)領(lǐng)域的優(yōu)秀人才而設(shè)。

通過考試，獲羅馬大獎(jiǎng)?wù)呖傻皆O(shè)在羅馬的梅迪奇莊園去進(jìn)修三年。

自1803年設(shè)音樂獎(jiǎng)以來，柏遼茲、古諾、比才、德彪西等音樂家都曾享受這一待遇。

但在這一年的此賽 中，拉威爾僅獲第二名。

老師福萊深信他是可以拿到大獎(jiǎng) 的，勸他第二年再作嘗試。

出人意外的是，第二年他又失敗 了。

1903年再次落選，福萊大為震驚，與其他幾個(gè)對拉威爾的才能深信不疑的著名音樂家共同提出抗議也沒有用。

到了 1905年，拉威爾已快超過羅馬獎(jiǎng)競賽者的年齡限制，決定再作一次嘗試。

此時(shí)，他已發(fā)表過《古風(fēng)小步舞曲》、《為悼念一位夭折的公主而寫的帕凡舞曲》、《水的嬉戲》等作品。

在考羅馬獎(jiǎng)的那幾年，他又創(chuàng)作了《F大調(diào)弦樂四重奏》和《小奏鳴曲》，已是個(gè)名揚(yáng)全國甚至歐洲大陸的青年作曲家。

然而他卻又一次名落孫山，在預(yù)選中就被淘汰。

為此，全法國進(jìn)步的音樂家紛紛表示反對，報(bào)紙和知識(shí)界也為他鳴不平。

羅曼·羅蘭撰文說，我不是拉威爾的朋友，甚至可以說，我 個(gè)人對拉威爾的難以捉摸、過于精雕細(xì)琢的藝術(shù)并不好感。

但是正義驅(qū)使我說，拉威爾不僅僅是一個(gè)有發(fā)展前途的學(xué) 生，他已經(jīng)是我國音樂學(xué)派不可多得的最杰出的青年大師之一。

……拉威爾不是作為學(xué)生，而是作為一個(gè)身份已經(jīng)證實(shí)的作曲家來參加比賽的。

我佩服那些敢于裁判他的作曲家，他們又將由誰來裁判呢?”這一事件釀成一場社會(huì)風(fēng)波，迫使音樂院院長泰奧爾·杜布瓦辭職，由福萊接替他的職務(wù)。

二十世紀(jì)初，巴黎的藝術(shù)生活十分活躍，蒙馬臺(tái)區(qū)和拉下區(qū)住著許多不滿現(xiàn)實(shí)的青年藝術(shù)家。

拉威爾亦與一批藝術(shù)上反對保守勢力、追求標(biāo)新立異的藝術(shù)家結(jié)為朋友，他們自 稱“搗亂分子協(xié)會(huì)”，成員有作曲家弗洛朗·施密特、莫里斯·德拉日、安德烈·卡普萊、卡爾伏科瑞西以及西班牙作曲家德·法亞、鋼琴家瑞卡多·維涅，稍后還有斯特拉文斯基以及一些畫家、作家、評論家。

他們常常在畫家索爾德的畫室里就藝術(shù)、音樂、文學(xué)和政治進(jìn)行長時(shí)間的、認(rèn)真的討論，徹夜地彈琴、喧鬧，使周圍的鄰居不得安寧，不久就搬到僻靜的德拉日家中聚會(huì)。

拉威爾的鋼琴組曲《鏡》就是題獻(xiàn)給這個(gè)協(xié)會(huì)的會(huì)員的。

1908年他的《西班牙狂想曲》在音樂會(huì)上首演，“搗亂分子”們?nèi)砍鰟?dòng)為之助威，生怕這部作品得不到公正的待遇。

實(shí)際上，拉威爾的見解遠(yuǎn)不如這個(gè)協(xié)會(huì)其他成員來得激烈，他總是溫文爾雅，被人稱為“道道地地的波特萊爾式的公子哥兒。

”德彪西的歌劇《佩列阿斯與梅雨桑德》于1902年在巴黎上演，它使拉威爾深受感動(dòng)，這時(shí)，兩位作曲家才初次會(huì)面。

1903年拉威爾寫了三首管弦樂伴奏的歌曲，可看到德彪西對他的影響。

有的評論家認(rèn)為他是德彪西忠實(shí)的后繼者，的確，他們接受了相近的文藝思潮的影響，同樣追求色彩性 的音樂效果，但從拉威爾以后的發(fā)展來看，兩人在美學(xué)觀上是不一致的。

拉威爾甚至對有人說他的《水的婚戲》是受德彪西的影響表示抗議。

1905年以后是他主要的創(chuàng)作時(shí)期，產(chǎn)生了《鵝媽媽》組曲、 《夜之幽靈》、一些歌曲及喜歌劇《西班牙時(shí)光》等。

1909年， 俄羅斯芭蕾舞團(tuán)風(fēng)靡巴黎，給拉威爾極深的印象。

他馬上拿 了作品去找經(jīng)理狄亞吉列夫并接下了一個(gè)任務(wù)：根據(jù)希臘神 話《達(dá)夫尼與克洛埃》寫一部芭蕾舞劇。

為了寫出這份精巧 的總譜，他花了驚人的心血，單是最后一場酒神宴就寫了一 年。

下一部作品《高雅而傷感的圓舞曲》首演并不出色，后 在舞蹈家特魯哈諾娃的請求下，將它編成一部情節(jié)類似《茶花女》的芭蕾舞劇《阿德萊德或花的語言》則轟動(dòng)一時(shí)。

這一 成功促使他把《鵝媽媽》組曲配器，用睡美人的故事為題材， 也編成了芭蕾舞劇。

在為俄羅斯芭蕾舞團(tuán)寫作時(shí)，拉威爾結(jié)識(shí)了斯特拉文斯基。

1913年夏天，他們一起在日內(nèi)瓦湖畔的克拉倫斯住了一 陣，兩人合作為穆索爾斯基的《霍凡希那》重新配器。

那時(shí)斯 特拉文斯基正在寫《春之祭》，看了這份總譜，拉威爾產(chǎn)生了 象看《佩列阿斯與梅麗桑德》同樣的震動(dòng)。

在瑞士又接觸到勛伯格的音樂。

這些現(xiàn)代主義音樂對他的影響，都在這一年他 寫的《馬拉美的三首詩》中反映出來。

第一次世界大戰(zhàn)也波及到這位音樂家，他入伍當(dāng)兵，在軍中任貨車駕駛員。

戰(zhàn)爭對他是一場可怕的經(jīng)歷，他逐漸對 帝國主義的嗜殺深惡痛絕，感到德、法兩國人民卷入這場戰(zhàn) 爭是毫無意義的，因而不顧輿論的指責(zé)，拒絕簽名支持一個(gè)旨在阻止法國演出德國音樂的組織。

1917年他的母親去世， 更使他陷入了嚴(yán)重的沮喪之中，健康急劇惡化，于這年夏天 退役。

大戰(zhàn)對他的影響在停戰(zhàn)后還久不消失，他失眠，不時(shí)情 緒低落，寫得很少。

悼念戰(zhàn)死友人的《庫泊蘭之墓》，花了兩 年的時(shí)間才完成。

為換一下環(huán)境，恨作精神，他移居鄉(xiāng)下， 動(dòng)手寫作幾年前狄亞吉列夫委托他寫的芭蕾音樂《大圓舞曲》。

作品完成并在音樂會(huì)上首演獲得巨大成功后，狄亞吉列夫卻認(rèn)為它不適合演出而加以拒絕。

拉威爾大為惱怒，兩 人從此絕交。

此時(shí)，他還將許多時(shí)間用于旅行演出，幾乎訪 問了歐美各國，指揮演出門已的作品。

后在離巴黎不遠(yuǎn)的風(fēng)景如畫的蒙伏拉莫瑞村找到一所小別墅，在那里專心作曲， 過著恬靜平淡的生活。

創(chuàng)作了輕歌劇—芭蕾《孩子與魔法》 《小提琴奏鳴曲》、小提琴曲《茨岡狂想曲》、《波萊羅》及兩部鋼琴協(xié)奏曲。

1932年他遭到一場車禍，頭部受傷。

不久，出現(xiàn)了偏癱的征兆。

曾嘗試休假治療，前往西班牙、摩洛哥旅行，仍無顯著好轉(zhuǎn)，自此喪失了工作能力。

1937年12月19日做腦手術(shù)無效，于28日凌晨在醫(yī)院去世。

享年六十二歲。

拉威爾的生活與創(chuàng)作處于十九、二十世紀(jì)之交與兩次世界大戰(zhàn)之間，他對藝術(shù)持有自己的見解。

他說：“嚴(yán)格地說，我不是一個(gè)‘現(xiàn)代作曲家’，因?yàn)槲业囊魳愤h(yuǎn)不是一場 ‘革命’，而只是一種‘進(jìn)化’。

雖然我對音樂中的新思潮一向是虛懷若谷、樂于接受的(我的一首小提琴奏鳴曲中就有一個(gè)勃魯斯樂章)，但我從未企圖摒棄已為人們公認(rèn)的和聲 作曲規(guī)則。

相反，我經(jīng)常廣泛地從一些大師身上吸取靈感 (我從未中止過對莫扎特的研究)，我的音樂大部分建立在過 去時(shí)代的傳統(tǒng)上，并且是它的一個(gè)自然的結(jié)果。

我可不是一 個(gè)擅長于寫那種過激的和聲與亂七八糟的對位的‘現(xiàn)代作曲 家’，因?yàn)槲覐膩聿皇侨魏我环N作曲風(fēng)格的奴隸。

我也從未與 任何特定的樂派結(jié)盟。

”他重視旋律的作用，曾對他的學(xué)生——著名的英國作曲家沃恩·威廉斯說過：“在一切有生命的音樂中，都有一個(gè)含蓄的旋律輪廓”。

他運(yùn)用的調(diào)式及和聲都新穎別致，常用自 然調(diào)式、五聲音階及不解決的七和弦、九和弦等，但總是以 傳統(tǒng)和聲為基礎(chǔ)，從不在無調(diào)性的領(lǐng)域里走得太遠(yuǎn)。

他所運(yùn) 用的節(jié)奏則有不少受舞曲的制約。

他偏愛舞曲體裁，如法國 的小步舞、帕凡、里戈頓，西班牙的馬拉加尼亞、哈巴涅拉、波萊洛等，拉威爾將這些舞曲處理得典雅情致、明晰優(yōu) 美，具有法國音樂的特點(diǎn)。

拉威爾是位公認(rèn)的管弦樂大師， 創(chuàng)造了一種獨(dú)特的管弦樂配器的方法，充分發(fā)揮每個(gè)樂器的 表現(xiàn)性能，形成異常精美與華麗多彩的效果。

他的作品結(jié)構(gòu) 明確，織體清晰，總的風(fēng)格傾向于古典音樂的純凈優(yōu)美和富 于幽默感。

而拉威爾最重要的創(chuàng)作特征是對技術(shù)的盡善盡美 的追求，盡管他技術(shù)高超，但對待每一部作品仍然是反復(fù)推 敲、精心雕琢，不到極端完美決不罷休。

他曾對他的傳記作 者馬紐埃爾說：“我的目標(biāo)是技術(shù)完美，因?yàn)槲掖_知這一目 標(biāo)永遠(yuǎn)無法達(dá)到，所以我要求自己不斷向它靠近。

”因拉威 爾這一癖好，斯特拉文斯基曾戲謔地地稱他是位“精巧的瑞士 鐘表匠。

”拉威爾還是個(gè)優(yōu)秀的教師，但僅教幾個(gè)他感興趣的私人 學(xué)生。

在他自己學(xué)習(xí)時(shí)期，經(jīng)常以馬斯奈(法國作曲家，1842一1912)的話“為了掌握自己的技術(shù)，必須研究別人的技 術(shù)”作為格言;當(dāng)他教授學(xué)生時(shí)，常常給青年作曲家的一個(gè) 勸告是：“找個(gè)藍(lán)本來臨摹。

如果你沒有什么要說的話，最 好還是臨摹。

等到體有話要說時(shí)，你自然不會(huì)照抄的，那 時(shí)，你的個(gè)性會(huì)最明顯地呈現(xiàn)出來。

”他也寫過少量的但很 有特點(diǎn)的文章，對同時(shí)代作曲家的作品總是充分肯定；對有 才華的青年人更是積極支持。

總的來說，拉威爾的生活圈子狹小，藝術(shù)天地有很大的 局限。

綜觀其作品，題材比較狹窄，作品的內(nèi)容很少直接源自當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，而多是對景物的描繪和表現(xiàn)童話、傳說 故事等，音樂中缺乏對生活的熾熱的感情。

這反映了十九 世紀(jì)末——二十世紀(jì)初，在資本主義的社會(huì)矛盾日益尖銳化 的狀況下，一部分知識(shí)分子企圖脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)的心理狀態(tài)。

在早期，拉威爾的音樂受到印象主義思潮的影響;但從后來 的發(fā)展來看，他逐漸擺脫了印象主義的美學(xué)思想的約束，寫 出了一些形象清晰、生動(dòng)，色調(diào)明朗，在藝術(shù)上有許多創(chuàng)造 并給后人以啟迪和影響的作品。

他的音樂，是以法國的音樂 文化為基礎(chǔ)的，而在充分發(fā)揮管弦樂的色彩特點(diǎn)上，他有著 許多的創(chuàng)新。

因此，拉威爾在法國音樂史上占有重要地位。

【代表作】他的代表作品有歌劇《達(dá)芙妮與克羅埃》，芭蕾舞劇《鵝媽媽》，小提琴曲《茨岡》和管弦樂曲《波萊羅舞曲》。

另外，他將穆索爾斯基的鋼琴獨(dú)奏曲《圖畫展覽會(huì)》改編為同名管弦樂組曲，使得此曲廣為流傳。

一、吉普賽女郎·斗牛士·《波萊羅》 1928年，西班牙芭蕾舞女演員伊達(dá)·魯賓斯坦約請拉威爾（1875—1937）為她寫一篇舞蹈音樂。

最初，拉威爾不愿為此創(chuàng)作新的作品，但答應(yīng)把西班牙作曲家阿爾貝尼茲（1860－1909）的幾首鋼琴曲 改編為管弦樂曲。

后來拉威爾知道阿爾貝尼茲作品的配器權(quán)屬于費(fèi)爾南德斯·阿爾博斯（1863－1939），他已為舞蹈女演員阿根蒂娜把阿爾貝尼茲的作品改編為一首舞蹈組曲，于是拉威爾不得不創(chuàng)作新的管弦樂曲。

他心中醞釀著一個(gè)配器構(gòu)思，要把這個(gè)作品寫成一首樂隊(duì)練習(xí)曲。

全曲是一個(gè)巨大的“漸強(qiáng)”，在小鼓無休止的三拍子節(jié)奏背景上，由各種樂器演奏的兩個(gè)17小節(jié)的旋律不斷反復(fù)。

在以壓倒一切的力量奏出尾聲以前，音樂突然滑進(jìn)了E大調(diào)（旋律大調(diào)），造成了和單純的手法全不相稱的獨(dú)特效果。

拉威爾這個(gè)別出心裁的曲子，就是著名的《波萊羅》。

《波萊羅》由尼金斯卡編舞，1928年11月22日首演于巴黎。

場景是在一家煙霧迷漫的西班牙旅館里，魯賓什坦打扮成一個(gè)吉卜賽女郎，頭上插著梳子，圍著圍巾，站在臺(tái)子上跳舞，觀眾圍著她喝彩。

跳得愈來愈紅火的舞蹈，引起了圍觀者的愈來愈狂熱的情緒。

最后，他們把她抓起來，高高地舉到自己的頭上。

《波萊羅》在巴黎演出后，引起了許多舞蹈演員和舞劇編導(dǎo)的注目。

愛爾蘭舞蹈演員多林（1904－）把它作為自己的獨(dú)舞保留節(jié)目，連續(xù)演出許多年；俄國舞蹈演員利法爾（1905－）演出的《波萊羅》，雖仍作為西班牙主題來處理，卻避而不跳傳統(tǒng)的西班牙舞。

因?yàn)榫哂泄潭ú蛔兊男?和節(jié)奏型的拉威爾此曲，和真正的波萊羅已很少共同之處。

其舞臺(tái)設(shè)計(jì)，布景是白的拱廊和血紅的天空，利法爾化妝成一個(gè)斗牛士，剛從斗牛場上勝利歸來，以滑稽的姿態(tài)逗引著一位傾慕他的婦女。

他的敵人出現(xiàn)在他的面前，奪走了這個(gè)婦女，斗牛士大失所望，昏昏沉沉跌倒在地，受了重傷。

歡度節(jié)日的人群繼續(xù)他們的狂歡，好像什么都沒有發(fā)生過一樣。

舞臺(tái)上漸漸擠滿了人，樂隊(duì)最后的“漸強(qiáng)”伴隨著斗牛士的死去。

二、兒童組曲《鵝媽媽》法國作曲家拉威爾的《鵝媽媽》組曲，原來是四手聯(lián)彈鋼琴組曲，是一部名副其實(shí)的兒童組曲 — 采用兒童題材、為兒童創(chuàng)作、供兒童演奏的組曲。

采用兒童題材 — 內(nèi)容取材于法國作家貝洛（1628—1703）、奧努瓦夫人（約1650—1705）和 博蒙夫人（1711—1780）的童話；為兒童創(chuàng)作 — 這部組曲是1909年拉威爾為他的好朋友哥臺(tái)勃斯基的兩個(gè)孩子創(chuàng)作的，并把這部作品獻(xiàn)給了他們；供兒童演奏——1910年4月，這部組曲在巴黎獨(dú)立音樂協(xié)會(huì)的一次音樂會(huì)上初次演出時(shí)，擔(dān)任 鋼琴四手聯(lián)彈的是六歲的韋爾熱爾和十歲的拉米。

《鵝媽媽》作為一部地道的兒童組曲，似乎只差作曲者不是兒童了。

但拉威爾告訴我們：“我寫這部組曲，目的是要喚起童年時(shí)代的詩意，因此手法就必須單純，一切表面的效果只好摒棄不用。

”可見作曲家也是懷著一顆童心來創(chuàng)作的。

1911年，拉威爾把《鵝媽媽》改編為管弦樂組曲，后來又加上了兩個(gè)樂章，改變了各樂章的次序，并用間奏曲把它們貫串起來，成為舞劇音樂。

舞劇由拉威爾根據(jù)貝洛等的鵝媽媽故事編劇，讓娜·于加爾編舞，1912年1月首演于巴黎。

這是一出別有情趣的兒童舞劇，拉威爾特地設(shè)計(jì)了一個(gè) 小舞臺(tái)，演出弗羅麗娜公主之夢的童話故事，顯得分外小巧玲瓏，稚態(tài)可掬。

兩個(gè)扎著黃頭巾的 黑孩子擔(dān)任司幕和換景。

故事以睡美人為藍(lán)本，紡車之舞一場，公主在花園里跳舞，她的保姆 坐在紡車旁。

公主跌倒在紡車上，錠子刺痛了她的腰。

當(dāng)她著了睡魔，沉睡在臥榻上的時(shí)候， 朝廷群臣們圍著她跳林中睡美人的帕凡舞。

接著是一系列的夢：在緩慢的小型圓舞曲伴奏下，開始了 美人與野獸的對話，后來野獸變?yōu)橐粋€(gè)漂亮的王子。

兩個(gè)黑孩子在間奏曲的樂聲中調(diào)換布景。

下一個(gè)夢是小拇指（矮子）和他的小兄弟們穿過樹林，一路撒下面包屑，作為回家時(shí)的指路標(biāo)志。

但當(dāng)孩子們睡著時(shí)，小鳥把路上的面包屑吃了個(gè)精光…… 下面的場景是擺設(shè)著十八世紀(jì)中國古玩的皇宮，寶塔皇后（丑姑娘）和她的情人青蛇在一起。

五聲音階的叮當(dāng)聲和鑼聲伴奏著東方風(fēng)味的舞蹈。

王子登場，發(fā)現(xiàn)弗羅麗娜公主睡在仙園里。

他吻了她一下，公主就醒來了。

《鵝媽媽》舞劇在英、美演出時(shí)，常常刪了拉威爾為舞劇音樂增寫的兩樂章和間奏曲，完全按照 《鵝媽媽》組曲五樂章的布局：帕凡舞——魔園——小拇指——睡公主——美人和野獸。

演的是一個(gè)小女孩夢中的奇遇，每一樂章都是以她為主角。

迪迦的男主角大古叫什么名字？

姓名： 長野博（ Hiroshi Nagano ）生年月日： 1972 年（昭和 47 年） 10 月 9 日出生地：神 奈川 縣大和市星座： 天秤座血型： A身高． 體重： 172 cm ． 63 kg視力： 右 1.0 ．左 1.0肩寬． 袖長．胯下： 50 cm ． 57 cm ． 83 cm鞋碼： 25.5 cm家庭： 父．母． 一兄（年長八歲，已婚，現(xiàn)住美國 San Diego ）．一姊 （年長五歲，已婚）吸引力：左 眼下 帶少許藍(lán)色的痣優(yōu)點(diǎn)： My Pace缺點(diǎn)： 行動(dòng)慢、 善忘興趣： 駕駛 、滑雪、足球、到世界各地的名勝古跡旅行、嘗試新款 食物 （簡單來說是吃）專長： 足球 、化妝習(xí)慣： 屈指節(jié)加入組合：V6 Karaoke 必唱歌曲： Bz 的歌（其實(shí)每次都不太 相同 ）Karaoke 擅長歌曲：《 HOTEL 》（於「 Johnnys Concert Tour 98 20th Century 」里唱的演歌）、山下達(dá)郎的《蒼氓》擅長料理： 咖喱擅長科目： 科學(xué)不擅長科目： 數(shù)學(xué)寶物： 朋友 （但很值得信賴的有一、兩人）、 Fans收集物品： 手表 、超人產(chǎn)品駕駛車輛： Ferrari尊敬的人：在工作上給很多意見的雙親尊敬的藝人：森光子尊敬的前輩： 少年 隊(duì)夢想： 能有 自己 管理的國家，在那里將不會(huì)有消費(fèi)稅 ，因?yàn)楝F(xiàn)在 5 % 的消 費(fèi)稅令國民很痛苦理想對象： 純樸 、與她一起能感到自然舒適及快樂的女子初吻： 剛出 生時(shí) 就被祖母吻了初戀： 小三 、小四時(shí)病歷： 最嚴(yán) 重的 傷是 96 年末於節(jié)目的彩排時(shí)左手手背斷骨喜歡的食物： 拉面 、壽司、烤肉、梨討厭的食物： 春菊 （味道難聞）喜歡的飲品： Vitamin Water （每天都喝）喜歡的電影：《 Apollo 13 》、《 Ghost 》、《紐約之夢》、《 Rain Man 》、《 Cool Running 》、《大災(zāi)難》喜歡的漫畫：《 Kochi 龜》、《頭 文字 D 》喜歡的電視節(jié)目：《 Kuishin 坊！萬才》之類 的料 理節(jié)目、《歌舞伎町警察局的二十 四小 時(shí)》、記錄影片喜歡的歌： 山下 達(dá)郎的《蒼氓》、 酒井 法子的《碧綠色的兔》喜歡的歌手（少 年時(shí) 代）：少年隊(duì)喜歡的藝人： Chage & Aska 、酒井法子、 田中 美佐子、 4 PM喜歡的言詞： 不能 忘記初衷喜歡的顏色： 茶色 、海藍(lán)（穿的衣服多是這兩種色）、黑喜歡的東西：車喜歡的車： Ferrari喜歡的男性： 成熟 、無邪及有記性的人喜歡的女性： 和自 己一樣不喜歡飾物的人喜歡的超人： Ultraman Ace （很強(qiáng)的飛行能力）喜歡的性格： My Pace喜歡的運(yùn)動(dòng)： 足球喜歡的冬季運(yùn)動(dòng)：滑雪（冬天絕對會(huì)滑雪！）喜歡的棒球隊(duì)：「橫濱 Bay Star 」喜歡的棒球員： 川村 丈夫喜歡的地方： 自己 的房間、車內(nèi)喜歡的時(shí)間： 駕車 時(shí)、睡前喜歡的季節(jié)：寒冬，特別是下雪的時(shí)候喜歡的景色： 函館 的夜景喜歡的時(shí)代： 昭和 時(shí)代（ 1925 年 - 1989 年）長野出生於 住所 附近的醫(yī)院，當(dāng)時(shí)院長的名字叫「博」，所以他就叫「博」了。

長野家里是經(jīng)營單車店的，店 鋪位 於神奈川縣大和市，店名是「 CYCLE CENTER Nagano 」。

長野於小四時(shí)曾 加入 棒球隊(duì)，與現(xiàn)在的職業(yè)棒球員川村 丈夫 同屬一球隊(duì)，而且他們從小學(xué)到中學(xué)都是同級(jí) 同學(xué) ；升上中學(xué)后他加入了足球部，由於那時(shí)已加入了 Johnnys 事務(wù)所，所以每周日他分別要到 Johnnys 事務(wù)所接受舞 蹈訓(xùn) 練及足球部的練習(xí)。

中一時(shí)，長野 參加 了神戶市的單車比賽，并得到十名左右的成績。

中 學(xué)時(shí) 代的長野還加入了合唱團(tuán)， 中三 時(shí)更參加比賽，經(jīng)老師的悉心指導(dǎo)下，獲得第二名 的好 成績。

高校時(shí)，更是每天騎單車上學(xué)，而且來回共 18 公里！眾多學(xué)科之中，長野最 擅長 科學(xué)，他最喜歡做實(shí)驗(yàn)了，不知《 上學(xué)去 ！》里的大袈裟先生 是不 是他提議的呢？另外， 他超喜歡騎電單車四處走， 當(dāng)考 獲車牌成功后就如此了。

長野 以前 曾在一家日本料理店兼職，負(fù)責(zé)擺餐桌，亦有調(diào) cocktail 。

順帶一提，長野是非常喜歡 奧特曼 的，他擁有一支小型 奧特曼 玩具結(jié)他，更被他視為寶物；26 歲生日時(shí)他更收到一個(gè)等身大的 迪迦 模型，他能飾 演迪迦奧特曼 ，相信他必定很高興。

長野於 1986 年（ 當(dāng)時(shí) 14 歲）加入 Johnnys 事務(wù)所，是 V6 中最早加入 Johnnys 事務(wù)所的成員。

當(dāng)時(shí) 長野 的姐姐很喜歡 Johnnys 事務(wù)所的 苦柿 隊(duì)，希望自己的弟弟也能成為 Johnnys 事務(wù)所的 其中 一員，於是就把長野的履歷投到 Johnnys 事務(wù)所了。

他在那里第一個(gè)朋友是當(dāng)時(shí)一起 接受 訓(xùn)練的 Johnnys Jr. （已忘了是誰） 。

長野的第一次舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)就 是於 1987 年 1 月 1 日，在「少年隊(duì)元旦演 唱會(huì) 」中替少年隊(duì)伴舞，演 出了 三首歌。

但后來發(fā)展并未如理想，而且眼見有些師弟（ 如光 GENJI ）已有不錯(cuò)的發(fā)展 ，心里難免有些挫折感。

於是， 長野於 1990 年時(shí)離開 Johnnys 事務(wù)所，專心完成高中課程后就往專門學(xué)校讀書兩年，修讀電腦情報(bào)處理課程。

1992 年（ 那時(shí)還未畢業(yè)），長野便返回 Johnnys 事務(wù)所。

到現(xiàn)時(shí)為止，長野是 Johnnys 事務(wù)所內(nèi)第四位最年長才組隊(duì)的人（那時(shí)已晉 升為 Johnnys Sr. 了）。

他成為 V6 的一份子時(shí)，已差不多 23 歲了。

長野 在成為 V6 成員時(shí)曾經(jīng)許 下諾 言，就是「不會(huì)忘記初衷，要認(rèn)真、加油」。

他在「 V6 Fan Club 」的會(huì)員編號(hào)是「 6 」。

長野在 Johnnys 事務(wù)所內(nèi)的好朋友是國分太一和 長瀨 智也，其中和 國分 是最要好的。

另外，他超喜歡騎電單車四處走，當(dāng)考獲車牌成功后就如此了。

長野以前曾在一家日本料理店兼職，負(fù)責(zé)擺餐桌，亦有調(diào)cocktail。

在1996年，在圓谷公司制作特?cái)z劇《迪迦奧特曼》（《Ultraman Tiga》）中出演主角源大古。

由于奧特曼廣受日本孩童甚至大人的歡迎的特?cái)z人物，他也因此成為了日本兒童心目中的英雄。

也因?yàn)槌鲅萘藠W特曼這一角色，至今許多后輩見到他也會(huì)叫他迪迦。

長野是非常喜歡奧特曼的，他擁有一支小型奧曼玩具吉他，更被他視為寶物；26 歲生日時(shí)他更收到一個(gè)等身大的迪迦模型。

長野對美食的熱愛是被團(tuán)員吐槽說的吃才是他的主業(yè)。

據(jù)說他在吃飯前會(huì)把看到的喜愛的美食先用相機(jī)拍下來，在沒拍之前誰都不能動(dòng)。

他也會(huì)很認(rèn)真地記下筆記，在家里關(guān)于美食的筆記本已經(jīng)疊在一起的高度已經(jīng)超過他的膝蓋，在2008年他也取得了調(diào)理師資格證，更自己發(fā)明了三雙不同用途的用來吃甜點(diǎn)的筷子。

他有一句名言：拉面是裝在另一個(gè)胃的。

他覺得自己有兩個(gè)胃，其中一個(gè)就是用來裝拉面的，因?yàn)樗淮文艹缘羝咄肜妫。?長野博（1972年10月9日生于日本神奈川縣），14歲時(shí)加入日本著名的演藝事務(wù)所「杰尼斯事務(wù)所」，曾于1990年退出事務(wù)所，兩年后自專門學(xué)校畢業(yè)時(shí)，又被召回公司繼續(xù)演藝事業(yè)。

1995年終于與-{坂}-本昌行、井之原快彥、森田剛、三宅健以及岡田準(zhǔn)一，組成團(tuán)體「V6」，發(fā)行單曲「Music For The People」正式出道。

除了V6 或 Tonisen 的活動(dòng)外，長野也會(huì)以個(gè)人身份參與其它演藝活動(dòng)，例如連續(xù)劇、動(dòng)畫配音、舞臺(tái)劇以及音樂劇等等。

其中最著名的演出之一，便是1996年擔(dān)任日本知名特?cái)z《迪迦奧特曼》（Ultraman Tiga，又譯超人迪加、咸蛋超人迪加、超人力霸王 Tiga等等）的主角大古（Daigo）。

由于超人力霸王是廣受日本孩童甚至大人歡迎的特?cái)z，他也因此成為日本兒童心目中的超人英雄之一。

長野相當(dāng)熱愛美食和汽車，是 V6 中的拉面專家，同時(shí)也主持以汽機(jī)車為主的電視節(jié)目「MOBI」。

魚鱗病要怎么治

患有魚鱗皮膚疾病的患者，可以通過清洗治療，中藥調(diào)理治療，物理治療等方法來進(jìn)行治療，雖然說魚鱗皮膚病疾病是一種頑固性的皮膚疾病，需要一個(gè)漫長的過程，但是患者只要有足夠的信心，就可以完全的康復(fù)，所以在治療的時(shí)候一定要有足夠的耐心。

魚鱗病主要表現(xiàn)為四肢伸側(cè)或軀干部皮膚干燥、粗糙，伴有菱形或多角形鱗屑，外觀如魚鱗狀或蛇皮狀。

對患者的影響是非常大的，所以如果發(fā)現(xiàn)了此病還是要及早進(jìn)行系統(tǒng)性的治療才是正道，現(xiàn)在比較認(rèn)同的就是中藥熏蒸療法。

魚鱗病在醫(yī)學(xué)上被稱作是皮膚代謝異常，那么您知道魚鱗皮膚病能根治嗎?魚鱗皮膚病如何治療才好呢，下面就為大家詳細(xì)的介紹一下，希望以下信息可為大家?guī)韼椭ㄗh采用：1、清洗治療：魚鱗皮膚病的表層會(huì)出現(xiàn)皮膚脫落的現(xiàn)象，這是因?yàn)閲?yán)重的皮膚干燥而造成，那么平時(shí)可以通過使用一些護(hù)理液清洗的方法來治療，適當(dāng)?shù)氖褂靡恍┖瑝A量比較高的高錳酸鉀溶液，這樣可以殺菌消毒，還能夠修復(fù)皮膚，防止皮膚的脫落，皮膚瘙癢。

但是副作用很大，不推薦使用，目前比較被認(rèn)可的就是專利中藥熏蒸祛魚鱗皮膚技術(shù)。

2、中藥調(diào)理：魚鱗病的特點(diǎn)就是“血燥風(fēng)盛，淤血為阻，肌膚失養(yǎng)”，我們可以從改善微循環(huán)這一思路入手，立足于養(yǎng)血潤燥等特點(diǎn)。

中藥熏蒸就是利用皮膚這一生理特性，使藥物通過皮膚表層吸收，角質(zhì)層滲透和真皮層轉(zhuǎn)運(yùn)進(jìn)入血液循環(huán)而發(fā)揮藥效。

皮膚的吸收滲透與濕度有關(guān)，藥汽的濕度正好增強(qiáng)吸收滲透的效果。

藥汽的濕熱刺激使皮膚溫度升高，皮膚溫度升高，皮膚毛細(xì)血管擴(kuò)張，保進(jìn)血液及淋巴液的循環(huán)，促進(jìn)新陳代謝，使周圍組織營養(yǎng)得以改善，藥汽的溫?zé)岽碳み€使毛孔開放，全身出汗，讓體內(nèi)“毒素”隨汗排出體外，既扶元固本又消除疲勞，給人以舒暢之感；同時(shí)又能刺激皮膚的神經(jīng)末梢感受器，通過神經(jīng)系統(tǒng)形成新的反射，從而破壞了原有的病理反射聯(lián)系，達(dá)到治愈疾病的目的。

藥離子在由下至上循行的途徑上，還同時(shí)滲透穴位、疏通經(jīng)絡(luò)，故能益氣養(yǎng)血，調(diào)節(jié)機(jī)體陰陽平衡。

治療過程溫馨親切，有助于消除患者的緊張感、不適感，提高對藥離子滲透度，從而達(dá)到免疫、血液、皮膚的三重平衡。

患有嚴(yán)重的魚鱗皮膚疾病的患者，可以通過多種形式來治療，但是在治療的時(shí)候，一定要采取對癥下藥的原則治療，皮膚疾病非常容易出現(xiàn)反復(fù)發(fā)作的現(xiàn)象，所以生活當(dāng)中一定要加強(qiáng)護(hù)理，避免皮膚受到外界的損害，避免皮膚長期的去接觸化學(xué)物品，避免長期的在陽光下曝曬。